Жанр перформанса в творчестве современных казанских композиторов

Аннотация

В статье рассматриваются перформативные тенденции в музыкальном искусстве крупных
нестоличных городов (на примере Казани). Произведения Рашида Калимуллина «С петлёй на
шее», Эльмира Низамова «В полной темноте или Музыка на ощупь», Романа Пархоменко «Шел
Наполеон-то на Россию воевать» ранее не становились предметом исследования. Созданные
в конце XX — XXI вв. и представляющие разные способы отражения действительности (тра-
гический, лирический, сатирический), они демонстрируют возрастающий интерес казанских
композиторов к жанру музыкального перформанса. Сочинения отличают концептуальность,
синтетичность и синестетичность, новое ощущение времени и пространства, телесность, им-
мерсивность и импровизационность. Построенные на авангардной стилистике, они отрицают
жесткую закрепленность текста, используют приемы алеаторики, элементы репетитивной тех-
ники. Однако полной деконструкции формы не происходит. Содержательное поле казанских
перформансов простирается далеко за рамки эпатажа публики, поднимая темы добра и зла, жиз-
ни и смерти, осознания роли художника в современном мире, поиска способов коммуникации
между людьми, осмеяния стремления к мировому господству. При этом каждая из композиций
допускает «мерцание смыслов», возможность семантической инверсии. Особенностью казан-
ских перформансов является их исполнение в академических залах, а не на альтернативных
площадках. Но сам способ подачи материала «взрывает» изнутри привычный антураж, бросая
вызов «консервативным» ожиданиям публики. В результате традиционные концертные сцены
начинают функционировать в новом для себя качестве, становятся полем для смелых экспе-
риментов. Музыкальные перформансы дополняют представления о «неформальном облике»
Казани, выдвигая ее в ряд городов-трансляторов идей современной культуры.